Review The Lowlife (2017): Cái nhìn phức tạp về các nữ diễn viên phim người lớn

Review The Lowlife (2017): Cái nhìn phức tạp về động lực của các nữ diễn viên, Nhật Bản có phim màu hồng: một thể loại bao gồm mọi thứ từ lãng mạn đến kinh dị, miễn là có một ít cảnh giường chiếu nhẹ nhàng.

Phim màu hồng nở rộ vào những năm 1960 – chúng tiến xa hơn nhiều so với những bộ phim Mỹ nhập khẩu lúc đó chuẩn bị ra mắt – và trở nên nổi tiếng đến mức một trong những hãng phim lớn của đất nước, Nikkatsu, đã dành cả thập niên 1970 và 1980 để sản xuất hầu như không có gì ngoài. Vì khối lượng lớn của nội dung, nhiều đạo diễn Nhật Bản nổi tiếng nhất hiện nay, từ Kiyoshi Kurosawa đến Sion Sono, đã có bước đột phá trong thể loại này. Giờ đây, Takahisa Zeze, một trong những nhà vô địch cuối cùng của điện ảnh hồng vào những năm 1990, đã quay trở lại với nó – theo một cách nào đó.

Bộ phim mới của Zeze, được công chiếu lần đầu trong cuộc tranh giải tại Liên hoan phim Tokyo ngày hôm qua, là một bộ phim hấp dẫn, u sầu, và, đối với nhiều khán giả phương Tây, có lẽ cũng là một ví dụ phá vỡ định kiến ​​về hình thức này. Nó dựa trên một cuốn tiểu thuyết được xuất bản gần đây của ngôi sao phim người lớn Nhật Bản Mana Sakura, và theo chân ba phụ nữ trẻ, mỗi người đều có liên quan đến ngành kinh doanh video người lớn. 

Điều tuyệt vời ở bộ phim mới nhất The Lowlife của đạo diễn kỳ cựu “Pink” Takahisa Zeze không phải là nội dung hấp dẫn chắc chắn sẽ bán vé và thu hút một lượng lớn khán giả, mà là nỗ lực đào sâu vào các nhân vật, những người mẹ, các cô con gái và các bà vợ. Họ đều là con người, bất kể phiên bản hàng hóa và quan điểm nào mà xã hội dường như có đối với các nữ diễn viên phim người lớn. 

Ayako (Aina Yamada) là một học sinh trung học tuổi teen có người mẹ thất nghiệp từng hoạt động trong ngành công nghiệp và người cha không tìm thấy ở đâu. Miho (Ayano Moriguchi) là một bà nội trợ khoảng ba mươi tuổi, cuộc hôn nhân kéo dài 5 năm đã ở giai đoạn giường chiếu riêng: việc phát hiện ra kho lưu trữ DVD xếp hạng X của chồng cô khiến cô phải đi casting, nửa đau lòng, nửa tò mò. Và sau đó là Ayano (Kokone Sasaki), một thanh niên mới đến Tokyo, người bắt đầu kinh doanh sau khi ngủ với một nhà tuyển trạch tài năng – “Đàn ông phát mệt khi ngắm những cô gái xinh đẹp trông giống nhau,” anh ấy nói với cô ấy, như một lời khen ngợi – chỉ để thấy rằng cô ấy có một niềm tự hào nghề nghiệp trong công việc khiến tôi nhớ đến vai diễn tuyệt vời nhưng giờ đã bị từ chối điên cuồng của Mark Wahlberg trong vai Dirk Diggler siêng năng trong Boogie Nights.

Kokone Sasaki vào vai một nữ diễn viên trưởng thành đang lên, đơn giản là không hài lòng với hoàn cảnh sống của chính mình, nhưng lại chấp nhận “công việc” đang khiến cô ấy cảm thấy được là chính mình một lần nữa. Chúng ta thấy một cô gái bỏ nhà đi, buồn bã về ngoại hình của mình khi cô ấy cố gắng hiểu mối quan hệ giữa mẹ và chị gái mình. Có một cảnh nhỏ hay khi cô ấy đối mặt với mẹ của mình về sự tồn tại của chính mình và sự tín nhiệm của đạo diễn vì đã biến nó thành một trong những cảnh đáng nhớ đó. Aina Yamada đóng vai một học sinh trung học trẻ tuổi, người không thể hiểu được lý do tại sao người mẹ đơn thân của cô ấy đã từng ném cơ thể của mình vào ngành công nghiệp. Có lẽ chưa được khám phá đầy đủ về mối quan hệ giữa Yamada và mẹ của cô ấy (do Makiko Watanabe thủ vai một cách tự nhiên).

Nhìn chung, The Lowlife chính xác là thể loại phim mà thể loại này nên tiếp cận hơn là tập trung sự chú ý vào ngành công nghiệp khét tiếng, chúng ta thấy các nhân vật con người phải đối mặt với những khó khăn và vất vả trong cuộc sống giống như phần còn lại của chúng ta. Tất cả chúng ta đều biết và nhận thức được thực tế rằng chúng ta không nên phán xét,  nhưng bản chất cố hữu của con người là chúng ta tỏ ra coi thường những điều mà chúng ta không hiểu, bối cảnh và tình huống. Đây là một bộ phim hành động tốt với chỉ đạo tốt và một câu chuyện đủ mạnh để kéo dài thời lượng hai giờ, allfreevncom chia sẻ.